“把室外的自然景致引入空間之所以如此重要，是因為它也對室內(nèi)的活動產(chǎn)生影響，從心理上讓人和環(huán)境結(jié)合在一起。自然光無可取代，光影變化中空間被詩化了。”設(shè)計師如此闡述自己的核心設(shè)計觀。 走進(jìn)用餐空間，餐廳以對稱的設(shè)計做法，通過序列的木飾面分塊方式，使其與整個空間統(tǒng)一，從而使整體空間感加大。 縱觀樣板房的演變，仿佛建筑和室內(nèi)裝飾風(fēng)格的幻燈片，你方唱罷我登場，目下，一切歸結(jié)為最終的中和派美學(xué)的架構(gòu)中。成為現(xiàn)代主義在今天的存有形式，其背后的原因就是，現(xiàn)代主義放棄過渡裝飾的“后退美學(xué)”，可以包容別家風(fēng)雅，述說更多意味。 回溯現(xiàn)代主義的源頭，首先想到的是“減”字，只有減少裝飾才能讓空間單純，設(shè)計滿足工業(yè)生產(chǎn)的要求，然而減得過多就會“Less is bore”，不免枯燥，脫離生活。 現(xiàn)今看來，現(xiàn)代風(fēng)格的首要特色應(yīng)該是“簡”字。與“減”不同，簡，其實是某種意義上的加法，把分散的元素收集歸納合并同類項，再以新的節(jié)奏重寫韻律。在樣板間的墻面上，可以看到這種化簡的智慧，少里可以看到豐富。 簡約的黑白灰空間拉開張力，飾品填充了主人的興趣愛好。書房是愛馬一族的天地，擺設(shè)著盛裝舞步時候穿戴的裝具，載譽(yù)而歸的獎杯，預(yù)設(shè)